齊白石--黑白分明

摹刻  黑白分明

原印  黑白分明

作者
齊璜（白石）。一八六三——一九五七。湖南湘潭人。原名純芝，字渭清，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、借山吟館主者、寄萍老人、伯子、三百石印富翁、木居士、木人、借山翁、老苹、老萍、寄幻仙奴。齋堂為借山吟館、三百石印齋、白石艸堂、寄萍堂、八硯樓、寄苹吟屋、半聾樓。早年曾為木工，後以賣畫為業。五十七歲以後定居北京。擅畫花鳥、魚蟲、山水、人物魚蝦蟲蟹，天趣橫生，稱譽一時，為後世楷模。書工篆隸，取法秦漢碑版，行書源自米芾，饒古拙之趣。篆刻縱橫跌宕，自成一家。亦善詩文。

印文印風、出處
知白守黑，方能黑白分明。黑與白的關係，正是中國水墨畫的精髓所在。漢代董仲舒《春秋繁露--保位權》：黑白分明，然後民知所去就。

心得、感想
因為左下方的斜角，我喜歡我的勝於原印。這角的空白，讓畫面有了傾斜，異於原印的方穩。隨著黑字兩側輕飄的長髮一盪，靠向了分字的邊，而分字結構本身的歪斜又回靠了黑字，在左上方字與邊間的塊面呈倒三角狀，肥厚的頭加重了所有傾斜關係，也讓左下方的空有了依歸。明字的日部由底線溢出空白，流進畫面文字間的親密。另外，這方印的運筆也挺特別的，我幾乎是以兩三筆完成一劃，尤其黑字中間的辮子與白字上頭的旗子，由單筆完成，也因著它們粗頭細尾的造型，運筆過程便由輕至重達到尖尾與圓頭，那時覺得這過程還很不一樣，別於其它印文像在雕刻得反覆琢磨，刻這方印一如在寫書法。