「北宋」20130311

延續上週課程，繼續討論收藏於北京故宮--傳南畫師--唐顧閎中所描繪之<韓熙載夜宴圖>。其畫卷形式恰恰適合故事性畫題，畫師受命於皇帝臥底於韓熙載所舉辦之晚宴，以接近新聞記者的身分紀錄晚會實況，查探是否真如謠言那樣荒淫。主人翁韓熙載現身五位於四幕場景中，場景間由傢具分割，從右至左閱讀，可見前三幕主人翁的身體皆位居右方、面向左方，其中，他在第二幕左右方皆現身，最後一幕則處左向右。畫面中，確實可見男女間親密曖昧之互動，可見第二幕左方畫面，主人翁正淨手同三位藝女共坐一床；尾幕坐在椅上的賓客更與藝女握手搭肩，韓熙載微舉手掌面向他們，是制止或其他語彙並不清楚，床鋪的狀態皆凌亂不整，似乎也有所暗示。老師面對此作的描述多落於畫題的八卦性與人物間的身體語言。

收藏於台北故宮之北宋<宋太祖像>可見肖像畫至北宋為止的表現，在於畫面結構與人物姿態。注意畫面臉部的表現手法，色調暗沉，以淡墨暈染區分塊面，勾勒線條紮穩、工整。畫面結構上，官帽沿伸出橫向帽尾呼應著坐椅支架結構，也對應著皇帝自身的垂直姿態，垂直語水平形成平穩的畫面。

藏於北京故宮之<清明上河圖>由北宋張擇端描繪，以宋代開封的繁華狀態為題，細膩描繪出城市結構與社會狀態，不論建築物、船隻、水勢變化以及人物的一舉一動皆刻劃入微，可追溯當時科技的造型與結構、窺探中國城市概念，做為文化紀錄也是此作重要之處，而奇妙的是，畫面中街道上可見眾男人與小孩，卻幾乎沒有女性，女人到哪去了?是被作者藏了還是給社會吞了?

下次上課將介紹文人畫論等。