我以為對於一個成熟的創作者而言，創作是很得心應手的，不過，原來不同時期的創作者，還是都面對著相同的問題。在顛簸的轉換過程不斷地問自己關心甚麼?為何關心?如何轉換?春假末我回想自己過去做東東的過程，發現自己很脆弱，每當我興致勃勃地開始後很容易受到外來刺激而委曲，於是我歪歪扭扭憂鬱地繼續。有人提醒過我，如果只依靠直覺性的衝動創作，一旦失去了你還能做甚麼?在我義無反顧亢奮地執行時，那股動力的有效期間很短，幸運時則可以在那期間順利完成，反之則擱置一旁等待好運到來，現在看來自己實在太不負責任，肉體可以休息但思考卻不能停滯，停滯等同放棄。然而，回想可憐的他最初開始時，我曾經對他渴望甚麼嗎?在我純粹想做而做之後，還有甚麼可以支持我們?我似乎從沒認真找過。每逢我竭力地使用身體力行完成後，那種暢快讓我更加肯定他們是我的作品，當然，有些東西到現在我依然認為他們是，然而當初的暢快卻謀害了我，使我自溺，視自己如天才一般之下一切根本是個賭局，幸運獲勝讓人產生永遠如此的幻覺，時間掏空他們剩下表皮，我不再確定他們是誰。愛一個人是愛其整體構成，不單因為他特別高或特別帥，如果沒有那顆心很快就會另尋新歡，貪心也好，好奇也好，在創作裡我到處拈花惹草，到底在愛甚麼不知道，只是覺得很美很好玩。一個作品做重要的是其整體構程，而在創作過程中如孟子所說應知言且善養浩然之氣、持志毋充其氣。在我的直覺目標下，盲目的迷戀讓我過得如醉如痴，跌醒後自己像是沒了四肢也沒了嗓子，面對呼嘯來去的刺激我不知所措，太過高超的化妝術使我對於形象感到害怕，處理的勇氣與耐心尚不足，在未知當中最自在。Caro:當了解到雕塑或繪畫的唯一限制是，是否它實現了自己的意圖，而不是是否它是‘藝術‘時，你會感到極大的自由。
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